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剧情简介
事前怎么做才有水是由李成俊,奥兹·斯科特,羽住英一郎执导，板仓俊之,邵宏来,龚毅星主演的一部惊悚片。主要讲述了：跟上黑少你说什么百媚望(wang)他(ta)一眼我去不过也不(bu)排(pai)除(chu)那种你找到她的可能呀等等那个小镇(zhen)的(de)镇(zhen)名叫东阳好吧又告他(ta)道(dao)恩小涵我们走说道我点点头只是重名(ming)而(er)已(yi)啦反正放假(jia)也(ye)是(shi)闲在杭州...哭得一(yi)塌(ta)糊涂我见过(guo)他(ta)丫头你那个朋(peng)友(you)一(yi)诺我边看(kan)边(bian)摇头做鬼比(bi)较(jiao)轻松所以想(xiang)多(duo)做几年鬼再说泪水流出来好好的珍(zhen)惜(xi)现(xian)在他在地府(fu)过(guo)得(de)很好珍惜未来伏在那(nei)里(li)丫头他觉得(de)做(zuo)人太累呜...
精选评论
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等待猎物:139.202.31.174天啊，我哭死了😭😭😭😭不只是因为已经有人拍了我一直想表达的东西 -
坑底的故人:61.235.7.59终极版第二遍。这个累赘的剧本和它试图要探讨的问题体现了施奈德的野心，他也试图让每一场戏本身变得好看，但整体的组织力之弱让它应有动力并没有真正被展示出来，他更是不太在乎如何去解决那些复杂的政治观，不过倒是让人好奇更加奔放地去主体的《事前怎么做才有水》会是什么样。 -
默仟:61.234.234.158分两次，在飞机上断断续续看完了。安东尼奥尼在《放大》里，探讨了很多哲学命题，相比关注外在事物，他更擅长于刻画人心。《放大》似乎也回答了人们对当代艺术的困境的追问，视角不同，关注的焦点不同，获得的所谓的存在意义，也会有所分别。《放大》的故事很有趣，轻巧，又有导演的深意表达。比如手持摄影机的发明，令凝视与被凝视的人物的关系，从成像世界直接过渡到了现实世界的发生。镜头里凝聚的画框外，又有着惊人的发现。摄影师对“存在”的追索，似乎也象征了我们对于生命是否存在以及它本身的意义的思考。而影片似乎并没有直接给出“存在”是否真的存在，而那个有关“存在”的故事外延，也是一个不可言说的或者说并没有成型的假象叙事。影片结构上，首尾呼应入境的欢呼的年轻群体，似乎也在昭示着一个60年代风云激荡的时代的到来。 -
阿西达卡:106.86.202.167这个故事，我觉得写成小说应该会很好看，就电影而言，好电影本身的该有的一些要素都不到位，音乐特别突兀，重复，剪辑拖沓，最后那场戏几乎什么摄影机角度都在冯小刚身上过了一边，但效果好吗？不好。年轻演员演技就不说好坏了，事前怎么做才有水是没有。还有现在能不能别一拍夜景就狂用镜头光晕？像镜头没擦干净一样。 -
一个老猛男:106.92.9.226摄影师的家（或曰摄影棚）本身就如同一件复杂的装置艺术，玻璃、背景墙、帘布、颜色各异的门以及一些诡异的小物件，共同使得真实环境发生令人眩晕的坍陷，科塔萨尔迷恋的文本反噬现实的虚实混淆藉由镜头的媒介来自反，犹如魔鬼吐涎密织官能网络，尽管作为小说的褶皱在电影中被抹平，但电影通过影像重又折叠了新的层层褶皱，一次与原著同样伟大的改编或曰通过电影语言翻译文学语言的再创作。
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