交换系列150

二刷。核心表意十分明显，GVS用颠覆性的电影理念（且并不拘泥于形式的统一）撕开了平静和谐的表象，将恐怖主义的根源和病灶直指“房间里的大象”。这片主要是手法太高级，注定会有相当大的解读价值。个人看法，用叙述性的视角来审视《大象》是极大的误解，这是一部真正的无叙事电影，它在前六十分钟所做的一切都意在指明一种个体的“存在”（所有的事件都发生在枪击前一刻），然后将这些“存在”无情地抹除。我们能从GVS的电影语言中看到很多强调个体的“存在”的表现，譬如心理化的空间（对环境音进行消声/放大），或者是诡异的升格/广角镜头，包括突然转变被摄主体、更换视点重述日常中不同人物的交汇时刻，进而引出对于存在的思考：在上帝视角下那些存在的交集中，“每个人都‘不必是’一座孤岛”，而对个体“存在”的漠视终将会被反噬。

“我爱你，你不用因此付钱给我”。梦中的爱达荷怎么也到不了，现实中的真爱怎么也得不到。我们擦肩而过，交换系列150就像那篝火边的告白从未发生。我最后只能一个人走那漫漫长路，不时坠入梦乡。

即使在今天看来剧情上的最后一翻也还是颇为漂亮，更不要说轻快的节奏（以及音乐）和所有人极佳的表演。行骗者们联合纪律优雅从容仿佛是异国的江湖。这种集智力、执行力、冒险（甚至是死亡的危险）于一体的反道德、反规则游戏，有艺术的美感，又带点革命式的刺激。

7分。对贾樟柯一直不感冒，每一部都看得昏昏欲睡。到了本片则正好相反，30分钟一个小故事，速度倒是快了，但故事也简单了。留给观众的，交换系列150就是那种反抗与压迫的表面呈现，但对为什么对立会尖锐到如此程度缺乏铺垫，导致观众也很难受到震撼。如此充满戾气的片子公开上映的可能性就是零～

“亲爱的露西，我在这山上。独自和爱犬一起，想着你。”整部电影都在勾引和挑逗直到最后的完美结合。